MEGADETH / Статьи / Дейв Мастейн рассказывает о новых гитарных рифах и старой драме

Вокалист-гитарист об открытии Pink Floyd, сочинении "Peace Sells" и самой спорной пластинке группы

Давний лидер Megadeth Дейв Мастейн никогда не боялся говорить откровенно, как на своих альбомах, так и в интервью. В целом на двенадцатом альбоме группы, Endgame (дата выхода - 15 сентября), вокалист-гитарист продолжает энергично браться за темы не столь часто поднимающимися в весело-сердечном металлическом мире, в том числе недавний кризис ("Nothing Left to Lose"), алчность финансовых воротил ("Bite the Hand That Feeds") и скандальный биль, подписанный Джорджем Бушем Младшим (титульный трек). Человек, который на начальном этапе помог раскрутиться Metallica (он является соавтором нескольких первых классических номеров этой группы) недавно рассказал Rolling Stone о самой узнаваемой басовой партии в металле, и скрещивании рабочего барабана с автоматом AK-47.

Endgame можно смело назвать одним из самых "зарифованных" альбомов Megadeth.

Дейв - Работа над этой пластинкой была многогранной и сложной. По ходу работы над песнями, у меня было много песенного материала, накопленного мной за годы, множество скоростных рифов, такие многорифовые конструкции, потрясающие по своей структуре, но не столь уж мелодичные как это было в нашем творчестве 90-х. Я компилировал песни с учетом возможностей Шона [Дровера, барабаны]. Когда мы начали работу в студии, я подумал: "Господи, ведь это музыканты с огромным потенциалом, но как этот потенциал можно реализовать?" И начал разрабатывать более сложные структуры, сочинять сверх агрессивные песни, с насыщенными рифованием. Это почти можно было назвать "увлекательным солированием". Я говорил сам себе: "Дейв, ты не похож на гитариста сочиняющего песни для радио. У тебя была пара песен пробившихся в радио эфир, но это не твой стиль, так что давай, дерзай."

Ваша новая пластинка также напичкана интересными звуковыми эффектами.

Альбомы [1997] Cryptic Writings и [1999] Risk дали мне бесценный опыт в деле написания музыки и аранжировочных решений, также как сотрудничество с Джефом Балдиным и Дэном Хаффом, я научился использовать фоновые эффекты - такие "слуховые сладости" сдабривающие общую звуковую палитру. Вот, к примеру, песня "1,320," мы мучились и пытались найти семпл шума гонок на короткие дистанции, потому что я сказал Энди [Снипу, сопродюсеру, на пару с Мастейном нового альбома Endgame], что нам нужен шум "забавных машин на нитро двигателях". Он нашел семпл Top Fuel Funny Car [изображает жиденькое пердение автомобильного двигателя], на что я прореагировал, "Братишка, Nitro Funny Car так не звучит! Когда ты слышишь шум Nitro Funny Car, это просто улет, да и только." Когда же мы нашли семпл, это было совсем другое дело. Я сказал: "Вот видишь! Вот о чем я тебе толкую!" У меня была еще одна задумка "фонового эффекта". Я обратился к Энди: "Когда в припеве песни Шон выдает свой ритм в панковском стиле Sex Pistols, старик, на заднем плане должны быть слышны аплодисменты. А Энди мне отвечает: "Все сделают звуковые техники, они начнут грохотать деревянными брусками и это будет похоже на звук аплодисментов." А я ему: "Не, не пойдет. Мне надо, чтобы люди реально аплодировали, а потом мы просто продублируем этот эффект. Надо убедится, что эти аплодисменты звучат как раз из под рабочего барабана, такой эффект придаст песне дополнительную сексапильность." Подобные спец чудеса мы творим и в теме "How the Story Ends," это песня о военном искусстве Сунь-Дзы. Герой песни - средневековый воин, этот воин сражается на войне, но при этом не может слышать приказы своего офицера, поэтому приказы отдаются с помощью сигналов знаменами. То есть воин видит флаг и понимает, что это сигнал к отступлению. Он не видит офицера, но видит сигнал к отступлению. Воину не надо оборачиваться и при этом бояться, что в этот момент ему отрежут гребаную башку. И потом при нулевой видимости на поле битвы, когда все заслано дымом, эти воины использовали барабаны. Я сказал: "Вау, это же готовый сюжет для песни. Мне надо написать песню о барабанах и флагах. Неее, получится идиотское название "Барабаны и Флаги"". Потом я вспомнил Властелина Колец, и конец той истории - когда Арагон разговаривает со своими помощниками, он говорит: "Мы можем умереть завтра, но не сегодня. Сегодня день нашей битвы. "Я подумал: "Блин, какая прочувственная речь перед началом битвы. "И в этой песне, под конец интерлюдии в средней части, есть гитарная партия во фламенко/классическом стиле, и под конец соло Криса, он играет так [Дейв напевает мелодию], я сказал: "Теперь нам надо добавить щелчков. Я видел это в рекламном ролике Coke, звук кубиков льда падающих на дно бокала." На что эти мне ответил: "Блять, я не стану ради тебя класть кубики льда в стакан!" Так что для этого эффекта мы использовали крохотный колокольчик-треугольник и еще пару-торойку прочих прикольных фоновых эффектов, и все это в тему! В песне "44 Minutes" рассказывается об ограблении банка [печально известный расстрел в Северном Голливуде 1997]. Я написал песню об этом ограблении, и на звук рабочего барабана мы наложили семпл автомата AK-47. Получился такой пушечный салют. Все эти спец эффекты слышны на записи и они поражают слушателя своей неожиданностью.

Прям не металл, а какая-то "музыка для наушников".

Одной из первых моих пластинок была Wish You Were Here - Pink Floyd. Вот это как раз и была моя первая "Музыка для наушников" напичканная спецэффектами. Помню, как я пришел домой, поставил эту пластинку, начал разглядывать обложку, и слушать все эти супер стерео эффекты... тогда для меня это был натуральный шедевр. Я никогда не слышал таких крутых стерео эффектов.

Чтобы прояснить вопрос раз и навсегда, это правда, что оригинальный басист Megadeth Дейв Эллефсон, написал басовую партию в песне "Peace Sells"?

Автор партии - я.

Что ты помнишь о сочинении этой песни?

Тогда я был бомжом, жил прямо на репетиционной точке в Vernon, Калифорния. Встречался с одной девчонкой, ее звали Диана - множество песен было написано именно о ней. На самом деле лирику Peace Sells я написал прямо на стене, в том самом здании. В репетиционной студии не нашлось и клочка бумаги, но у меня был Sharpie, и я просто написал слова песни на стене. Кто бы не играл на нашей репетиционной базе, после того как я оттуда съехал, мог прочитать оригинальную лирику "Peace Sells" на стене. Наверное, потом эту надпись покрыл новый слой краски и тот, кто это сделал, ни о чем не подозревал.

А ты получал авторские гонорары каждый раз, когда по MTV гоняли басовое вступление "Peace Sells" (как заставку выпуска новостей)?

Никогда. Мне не заплатили ни копейки. Они убрали эту заставку из эфира, перед тем как перечислять мне денежки, очень умный ход с их стороны. Сомневаюсь, что кто-то из редакции MTV допер до этого - скорее всего кто-то из их юристов.

Среди ваших старых поклонников, альбом Risk остается самой спорной работой Megadeth.

На Risk я сделал шаг вперед - я почувствовал, что для меня, как для музыканта, важно развиваться дальше, так сказать "расправить свои крылья". Это была бы прекрасная сольная пластинка, но, выйдя под именем Megadeth, эта работа немного сбила слушателя с толку и соответственно получила такой негативный отклик. Но я до сих пор доволен музыкой. Дело в том, что тогда я решил вернуться к своим корням, многие говорили: "Нет, ты не можешь этого делать, ты уже сделал это на Risk." А я как бы бросил вызов. Попросил Марти Фридмана - нашего тогдашнего гитариста - "Нам необходимо вернуться к корням и записать металлическую пластинку." А он взял и ушел и недавно сфотографировался для своего сайта в кимоно и с зонтиком. Я смотрю на эту фотографию и удивляюсь: "Это что, гитарист Megadeth?". Нет, не поймите меня не правильно, мне нравится стиль Марти, и он был славным парнем, когда мы играли вместе. Так вышло, что наши пути разошлись, но я надеюсь, что когда-нибудь мы встретимся и еще поработаем вместе, это было бы весело. Не могу сказать, получится что-то из этого или нет, в любом случае Марти - талантливый парень.

А это правда, что на последнем турне Metallica с Клифом Бэртоном незадолго до его смерти, музыканты группы планировали уволить Ларса Ульриха по завершению этого турне?

Мне так сказал Скот [Ян, гитарист и лидер Anthrax]. Он сказал, что когда Metallica вернулись домой, Джеймс, Кирк и Клиф собирались уволить Ларса.

Ты всегда интересовался политикой - как ты оценивашь то, что уже успел сделать Обама?

Я думаю, что Бил Майер (Bill Maher) лучше всех напутствовал Обаму заявив: "Иди, работай." Когда такой ретивый либерал как Билл Майер дает тебе напутствие, что-то не так. Особенно с тех пор как он стал лояльным демократом.

А ты бы сам порекомендовал посетителям ресторана Элиса Купера Cooperstown попробовать кулинарный шедевр под названием "Мясной Рулет Megadeth"?

Ни в коем случае не ешьте! Посмотрите, в местной подворотне не осталось ни одной собаки!!! Я не шучу - ведь я совладелец данного заведения.

Greg Prato 29.07.2009г Rolling Stone

Перевод: Дмитрий Doomwatcher Бравый 31.07.2009г



Dystopia

1. The Threat Is Real
2. Dystopia
3. Fatal Illusion
4. Death From Within
5. Bullet To The Brain
6. Post American World
7. Poisonous Shadows
8. Conquer Or Die!
9. Lying In State
10. The Emperor
11. Foreign Policy

Поддержи Megadeth.Ru - поставь кнопку
Megadeth - новости, дискография, переводы песен, статьи, интервью, форум
Код кнопки:
<a href="http://www.megadeth.ru"><img src=
"http://www.megadeth.ru/pics/megadeth.gif"
width="88" width="81" height="31" border="0"
alt="Megadeth.Ru - новости, интервью"></a>