Друзья!
Вот то, что я говорил в различных интервью в последнее время, что случилось в хронологическом порядке, что послужило причиной распада группы, увольнения Ника и ухода Марти, записи пластинок, звучащих не так, как нужно, и, наконец, моего ухода со сцены.
Когда вышел "CTE", я и группа были невероятно рады, что наша пластинка была на втором месте в чартах. Но, если вы этому поверите, в то же время прошли так называемые "сессии групповой терапии" со мной, которые были быстро окрещены как сессии "Dave Bashing". Все было из-за недовольства по поводу моего употребления наркотиков и попыток меня остановить, также как и из-за комментариев о моем лидерстве в группе. Я помню, когда они писали тест, оценивая меня по некой шкале, и кучу других неприятных заданий, задуманных, чтобы навредить мне/сломить меня. Вообще, это повредило нам всем, мне в особенности. Участниками сессий были Ник, Марти, Джуниор, Рон Лаффит (менеджер), Рэймонд Мэй (директор), Дэвид Вайт (директор и гитарный техник).
В конце концов, это заставило меня быть очень осторожным, и мы ввели условие о неупотреблении наркотиков и алкоголя, с которым все согласились. Также были другие различные тесты, были потому, что Рон дружил с менеджером Aerosmith, и тот рассказал, как это сработало с той группой.
Я разрешил большую свободу действий не только менеджменту и группе, но и директорам, и даже Максу Норману, который получил еще больше прав на следующей записи, "Youthanasia". К тому моменту, когда "Youthanasia" была готова, во мне творилась такая неразбериха, что я даже хотел уйти из группы, но вместо этого я попросил записать мой сольный проект. Я писал песни для следующей пластинки после "Youthanasia", и, так как "CTE" была на 2 месте в чартах, а "Youthanasia" - на 4, Capitol согласились.
Я решил записать панк-метальную запись с Ли Вингом, названную MD.45, и они дали мне 250.000$, чтобы сделать этот проект.
Capitol не занимались раскруткой пластинки, и мне приятно, что они это признали. Однако, ребята из EMI разрешили мне сделать переиздание записи, чему я ужасно рад.
После того, как я понял, что идея с MD.45 провалилась, я был готов к записи нового альбома Megadeth, "Cryptic Writings". Но перед записью мне позвонил Рон Лаффит и сказал, что переходит работать в Elektra Records, и мы расстались не лучшим образом. Тогда на свет появилась фраза "трудный". Рон и я помирились, но ущерб от его комментариев и боль в сердце из-за "Dave Bashing Sessions" поменяли динамику группы навсегда. И по сей день никто не извинился за это.
К нам пришел новый менеджер по имени Майк Рено, который мне очень нравился,и у него был партнер, Бад Прэйджер, который незаметно для нас взял власть в свои руки и попытался превратить Megadeth в другую группу, в группу, которая была у него до этого - Foreigner.
В течение первых дней мы говорили о записи "Cryptic Writings", о том, как я пишу, о том, что он хочет, чтобы я делал все под его руководством, что он будет критически оценивать партии других членов группы, и что он будет помогать мне писать. Хотя вы видели, что на "Risk" уже не было этого "призрачного писателя" (человека, который писал тексты, но не значился в буклете - прим. ред).
Это повредило мне, повредило моим отношениям с группой, отношениям Бада с Майком, и, что самое важное, отношениям с вами.
"Cryptic Writings" вышел, и, хотя пластинка была отличной, это не было спид- или треш-металом. Видите ли, когда вышел "CTE", вышла еще одна пластинка под названием "Nevermind". Поэтому в тот момент появилась развилка. Идет ли Megadeth дорогой альтернативы, или той же самой дорогой, которая приведет к андерграунду, или все остается на своих местах?
Я думаю, что вы можете сказать, судя по стрижкам, модным ботинкам и вещам, что была выбрана дорога, противоположная пути в андерграунд, хотя мы никогда не шли путем альтернативы. Пока.
Я был очень доволен результатами продаж "Cryptic Writings", несмотря на музыкальный жанр, и расслабился на некоторое время. Но оно было очень кратким. Остальные сражались с Бадом и мной; Бад уговорил меня дать каждому по 10% прибыли от продаж, что есть скрытый способ зарабатывания денег, один из двух путей, которыми ты получаешь деньги с продаж записи, если ты не такой счастливчик, чтобы получать авторский гонорар от ASCAP или BMI, из которых я пренадлежу к последним. Он предложил выкупить их, и таким образом он бы получил над ними контроль и оставил меня в покое
Он сказал, что так произошло в Foreigner, где он был менеджером. Но он ни ращу не обмолвился о том, что он хочет получать процент от прибыли от продаж, что он собирается пригласить авторов со стороны, что он собирается отдать часть моего "голоса" по части продукции альбома другим людям. На тот момент "CTE" был дважды платиновым, "Youthanasia" - платиновым, а "Cryptic" не добрался до платины. Он был лишь золотым в США.
В то же время произошла ссора с Ником из-за его травмы ноги и проблем с наркотиками, которые у него были и мешали ему играть. Я выгнал его, но я любил его и оставался в контакте с ним все эти 5 лет. Он сказал мне, что Джуниор позвонил ему лишь дважды за 5 лет.
На его место приходит ДеГрассо, с которым я работал в MD.45, но все было уже по-другому. Многие мои друзья говорили, что он не подходит, и что я совершал большую ошибку. Как я мог совершать ошибку с человеком, который так хорошо играл?
Я не понимал (или не верил) им. Мы начали писать "Risk" К этому моменту Бад начал рассылать письма остальным участникам группы с содержанием типа "твои песни ничего не стоят", "это просто ужасно" и т.д. И вся злость на Бада в итоге вылилась на меня. Я больше не хотел ни с кем иметь дела, и Бад полностью опьянел от власти. Его отношения с Майком Рено почти разорвались, это было незадолго до того, как Майк покинул его фирму. На этой пластинке Бад предложил, чтобы мы использовали постороннего автора, менеджером которого он являлся, Брайена Хоуи, вокалиста Bad Company, для записи песни "Crush'em". Он также пытался заставить меня сделать запись с какой-то девушкой, "лучшим композитором года в стиле кантри", для чего мне надо было выехать в Нэшвилль и провести там пару недель.
Друзья, я действительно серьезно рисковал, поэтому он и назван "Risk", даже хоть я и чувствовал, что это было попыткой убийства моей карьеры. "Cryptic" отлично крутился по радио. Но тогда я еще не уяснил для себя, что ротация на радио еще не ведет к хорошей продаже пластинки, продаже, которая нужна тебе, чтобы оставаться в деле. Если выходит, что ты продаешь мало пластинок, тебя пихают в меньшие клубы и т.д. Петля сужается.
Когда "Risk" был закончен, я верил, что он был замечательной записью, просто он не был записью Megadeth. Марти признался, что он и менеджмент, а также отдел A&R в Capitol, пытались сделать Megadeth альтернативной командой, и, после всего того "душевного терроризма", о котором я упоминал в тексте 'Vortex', я начал сдавать свои позиции этому фатальному демократичному союзу. Я сдался.
"Risk" вышел, и мы наблюдали, как фанаты начали говорить, что это не Megadeth. Тогда я сказал: "Мы должны записать металлическую пластинку, да, мы ее запишем." Из-за этого, как я понимаю, ушел Марти.
Конечно, он скажет, что песни были простыми, что мои текста были чернушными или сотню других причин, но я думаю, что Марти был счастлив, что Megadeth становились альтернативой. Это было до того момента, пока Дэнн Хафф воткнул нож ему в спину, не сказав мне, что он не сказал Марти, что он стер его соло и вместо него записал мое соло.
Было видно, что Марти обижен, я знал, что мои слова (поступки) причиняют ему боль, и я понимал, что группа уже на грани.
В группу приходит Эл Питрелли после того, как на грани нервного срыва уходит Марти.
Тем временем, Рой Лотт, президент Capitol Rec., сделал поддельную награду за золотой диск и вручил мне, и я даже не мог посмотреть в камеры, когда меня попросили с ними попозировать. Это было потому, что на ней была надпись "в ознаменование продажи 500.000 копий по всему миру" не в Америке. Я намеренно криво повесил ее в своем офисе, чтобы помнить, кто работал над этой записью.
Общие продажи "Risk" составили примерно 350.000 копий.
Тогда я начал писать "TWNAH" с Элом, который был лидером Trans Siberian Orchestra, а также был в Savatage. Элу потребовалось немало усилий, чтобы почувствовать себя не лидером, а второстепенным инструментом, но Джуниор не позволил ему быть вторым - это было его место; также не позволил и Джимми.
Поэтому, входя в группу, Эл из первого ряда перешел в последний. Я не держу на него зла. Он женат на милой леди, и я желаю ему всего самого лучшего.
Но вернемся к пластинке: когда "TWNAH" был закончен, мы взяли его в Capitol и сказали, что мы хотим уйти с лейбла, и они сказали:"При двух условиях: разрешите нам выпустить сборник лучших хитов и не выпускайте "TWNAH" в течение 9 месяцев, чтобы он не пересекался с этим сборником."
Это имело смысл, и мы согласились. Каким-то образом человек A&R из Capitol, Стив Шнир (возможно), и, конечно, кто-то еще оттуда же выслали сотни промокопий "TWNAH". Мы нашли их всех на eBay, и каждый человек, продающий их, рассказывал одну и ту же подозрительную историю:"Мы нашли их в Нью-Йорке на лотке, торгующем подержанными дисками." Ага, конечно! Поэтому нелегальное скачивание альбома продолжалось в течение 9 месяцев, и, когда запись наконец вышла, она была продана чуть больше, чем 200.000 копий. Это прекрасно для некоторых групп, но не для меня. Я наблюдал, как все, что я построил за 20 лет, умирало на моих глазах. Я начал пить в автобусе с Элом по ночам, и, наконец, в один прекрасный день в Сан-Диего мы должны были играть акустическое радио-шоу для KIOZ и выяснили, что они ставили песню всего 2 раза за неделю до шоу. Той ночью я надрался. Каким-то образом мы завершили тур, но я не мог терпеть своих ребят. Джуниор подходил ко мне на сцене, и я уходил в сторону. Джимми не попадал в партии, в поставленные переходы, так как он вылезал из-за установки и орал на человека, отвечающего за мониторы. В конце тура я попал в реабилитационную клинику, где я и заснул на своей руке.
Пока я находился там, я сказал нашему менеджеру, Ларри Мэйзеру, что мне нужен отпуск, и что у меня проблемы, и что ему на некоторое время все стоит прекратить. Он не послушал.
И пока я пребывал в лечебном центре, Джуниор, Ларри и остальные пришли и заявили лейблу, что мы начинаем записывать новый альбом, и что нам нужна треть всего бюджета, что составляло $333.000. И, когда Sanctuary спросили, где Дэйв, Ларри сказал, что я "сбежал на коне". Так вот, все мои друзья на лейбле знали, что я боялся лошадей, и что что-то случилось. Поэтому, когда я добрался домой, я сказал Ларри, что с меня достаточно, что тот уволен и что я распускаю Megadeth.
Я сказал Джуниору, что я хотел бы встретить его и объяснить , что случилось, и показать свою руку, которую тот видел, в противоположность его заявлению Metal Sludge, "Я знаю только то, что он мне сказал". Я сказал ему, что я передам все ему, так что люди заметят его, и сначала он очень благодарил меня, но позже тем же днем он начал кричать на меня в присутствии моего сына на парковке. Даже несмотря на то, что он нанес душевную травму моему сыну, я не надрал ему задницу.
Так что я забрал назад свое предложение о том, чтобы он взял управление группой в свои руки. Джуниор сказал: "Если ты не собираешься заниматься своей карьерой, я займусь своей."
Я позвонил Джимми, чтобы рассказать ему, и его девушка заявила:"Ты не можешь быть просто нормальным человеком." Я догадываюсь, что у нее богатый опыт. И затем она назвала меня "лжецом".
Я написал пресс-релиз и забросил все, так как думал, что после года или двух Джимми изменит свое отношение, может скажет что-то хорошее о своем пребывании в группе, может позвонит и извинится за грубость своей девушки, но это так и не случилось. Я также пытался общаться с Джуниором, но как мне казалось ему всегда было интересно, чем я занимаюсь, и я сказал бы ему, если бы он не был так груб. Он забывал, что в течение последних 20 лет я заботился о нем и нанимал его, даже после того, как 3 последних продюсера группы и даже его соло-гитарист хотели уволить его за то, что он плохо играл в студии.
Через 6 месяцев после того, как я в последний раз видел Эллефсона, я начал играть, и через 13 месяцев я сыграл на шоу в память человека, который работал со мной и который покинул этот мир. Моя игра была далека от совершенства, и я ушел сразу же, как только смог, так как не хотел отвечать на возможные вопросы от Джуниора.
Через 18 месяцев я сказал Эллефсону, что я подумываю сделать новую запись, и что, может, он захочет играть со мной, зная, что позвав Марти и Ника, это будет альбом, записанный в составе времен RIP, но никак НЕ РЕЮНИОН. Я повторил им троим невероятное количество раз, что это - просто запись, не реюнион.
Я сказал ему, что предложение будет точно таким же, как и при первоначальном контракте с Sanctuary, что составляло 20% от заработка группы за альбом, и вспомните, кто-то уже взял $333.000 из бюджета на запись. Я, конечно, получил свою долю, но она все еще находится в офисе менеджера группы.
Итак, теперь у вас имеется представление о том, что случилось в период от "CTE" до "TWNAH", и почему процесс написания музыки разрушил "дух" группы, почему цифры продаж дисков резко упали, почему ушел Марти, как я повредил руку, и я буду продолжать отвечать на ваши дальнейшие вопросы. Но пока что, это все. Я знаю, что сделал верный шаг, продав все свое оборудование, чтобы расплатиться с долгами, которые никто кроме меня не вызвался заплатить. Мне очень хотелось, чтобы они поступили правильно, но они решили по-другому. И теперь Дейвид подал на меня и Megadeth в суд. Не волнуйтесь, так как после того, как вы услышите новый альбом и увидите меня и Ника снова вместе, все это уже не будет играть для вас никакой роли.
Я вас всех люблю.
По материалам
forums.megadeth.com Перевод -
Angry again и
IronFelix Обсудить ...
